人就是犯賤，
尤其是處於弱勢的一方，
但又期待對方給你回應的時候，
這樣的關係，真的是糟糕透了。
試著不去想這一切種種，
- Jul 28 Sat 2007 22:25
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再見
- Jun 22 Fri 2007 02:00
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Sevillanas
Sevillanas舞曲分成四大段，每段分三小節，前兩小節六個六拍，
第三個小節五個六拍+一個七拍(拉三拍一二三四<轉圈>)，
舞步後面的數字是拍子數，
踩轉圈無特殊註明者皆是左踩轉圈。
第一段
- Jun 17 Sun 2007 22:51
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每天的功課
蔡康永說，
「如果妳都不喜歡自己，不滿意自己，很難讓
別人覺得你是個美麗的人」。
蔡先生說的真對，
要能喜歡且珍惜自己的獨一無二，
- Jun 08 Fri 2007 01:08
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一個人
一個人，很孤單的。
雖然我有親愛的家人和可愛的朋友們，
但是，情人，那種感覺跟家人朋友是不一樣的。
懂我的意思嗎？
我要的不多，
- Jun 06 Wed 2007 02:44
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[轉錄]佛朗明哥(5)
西班牙的flamenco舞者結合此類名作曲家以西班牙為主題的音樂，創作Flamenco舞蹈，表演愈精緻化，學院派的舞者陸續投入，蔚為風潮。此時castañuelas(響板)成為伴奏的必要器具之一。Antonio de Bilbao強化男舞者的腳步動作；Carmen Amaya則強化了女舞者的腳步動作，使得舞蹈在flamenco中漸居重要地位。
1922年Manuel de Falla和詩人Federico García Lorca在Granada聯合主辦Cante Jondo(深沈之歌)歌唱大賽，文藝界重量級人物參與者眾。大賽原本以搜集早經世人忘記，未受污染之cantes為務，然非商業化的cantes gitanos歌手卻不熱衷公開露臉。然此大賽亦有其正面意義，許多cantes老歌被記錄下來，流傳後世，不致失傳。
值此新flamenco時期，傳統老flamenco歌曲並未完全消失，有名的歌手除了順應潮流唱些fandangos或cuplés(當時的流行歌曲)，亦將傳統的cantes收錄在唱片或表演節目中，例如Manolo Caracol (Cante Jondo大賽的冠軍得主)及Pastora Pavón ("La Niña de los Peines")。後者錄製很多唱片，灌了很多首傳統的cantes:soleares, siguiriyas, alegrías, bulerías及tangos。與其合作的guitarristas亦享有盛名：Luis Molina, Ramón Montoya及Melchor de Marchena。
另一個維護傳統cante的是Antonio Mairena (剛出道時取名Niño Rafael)。他被譽為現代最佳的cante歌手之一，然而為了生存，還是得唱些流行歌曲。據1976年出版的"Las Confesiones de Antonio Mairena"中所載，Antonio Mairena獲唱片公司青睞準備前往Barcelona錄音，行前他準備了企劃案，挑了seguiriya, soleares, alegrías及tangos，但到了Barcelona，唱片公司的人卻說："flamenco連提都別提，你只要唱fandangos及cuplés就好。"這道盡了flamenco在當時的境遇。
吉它手在此時大放異彩，其中Ramón Montoya (1880-1949)為代表人物。他是個gitano，定居Madrid，他對後代絕大多數的吉它手影響頗鉅。後來的名手如Sabicas及Mario Escudero都曾灌錄Montoya的曲子。Montoya早期於cafés cantantes表演，後來受到古典吉它手Francisco Tarrega及Miguel Llobet影響，開始將古典吉它演奏技巧帶入flamenco演奏技巧中。他作的曲子，目前被奉為flamenco吉它演奏的範本，rondeña的吉它演奏版本亦是他所編。
- Jun 06 Wed 2007 02:44
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[轉錄]佛朗明哥(6)
五、近期
經歷20年的復興之後，flamenco逐漸受到世人喜愛，然風格亦多樣。Paco de Lucía (1947-)十二歲就成名，60年代末期就灌了個人第一張唱片，後來掀起了flamenco革命，加入爵士、拉丁旋律，重新詮釋bulerías, tangos。並與國外音樂家合作，如Santana, Larry Coryell, Al Dimeola, John McLaughlin及Chick Corea等。Paco合作的歌手要屬天才歌手Camarón de la Isla最有名。1980年代Antonio Gades (1938-)竄起，以改編Federico García Lorca的"Bodas de Sangre"受到矚目，更與Carlos Saura導演合作，搬上大銀幕。80年代以後的發展呈現新舊兩種形式的flamenco。後來更發展出flamenco popular，其中的代表為Gipsy Kings。
綜上所述，近期的flamenco發展，首先登場的是café cantante時期，以cante為主；第二期是Ópera Flamenca時期，baile為主；吉它的發展較晚，50~60年代復興時期才真正與cante及baile鼎足而立。
主要曲目
Jondo
- Jun 06 Wed 2007 02:42
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[轉錄]佛朗明哥(4)
二、Cafés Cantantes時期
1842年俗稱"Siglo de Oro de Flamenco"的肇始年。該年在Andalucía地區附帶有flamenco表演的酒館開始注重cante及baile的表演。表演者一般並非以此為職業，而是flamenco的愛好者。該年在Sevilla出現了第一家café de cante，一種表演flamenco的夜間俱樂部，flamenco表演者首度作經常性演出，並因此領到薪水。
之後陸續開了幾家同性質的clubs，但不久後皆以關閉收場。1860年Silverio Franconetti從南美洲回國，在Sevilla開設第一家café cantante，正式揭開Flamenco黃金時代的序幕。一時蔚為風氣，整個Andalucía都可看到Cafés cantantes，甚至在Madrid及Barcelona都有此類以Cante及baile表演為主的cafés。此類場所通常設有包廂、舞台，表演者組成一個cuadro，包含數個歌手，一或二個吉它手，六或七個舞者。由於cafés cantantes受到歡迎，年輕歌手競相投入此行業，成為職業歌手。此黃金時代一直延續到1910年為止。
1950年代拉丁美洲的音樂影響了flamenco音樂，成為cantes de ida y vuelta，包括阿根廷的milonga、哥倫比亞的colombianas及古巴的rumba 及guajira音樂。Andalucía的民間音樂亦與cante gitano混合，fandangoj演變成tarantas 及malagueñas，而脫胎自jotas de Cádiz的alegrías 更演化成romeras, mirabrás 及caracoles，在cafés cantantes時期各地方獨特的音樂亦互相混合，如Sevilla的Triana獨特的gitanos音樂tonás, cañas及soleares；Cádiz的Barrio de Santa María的alegrías及tangos；Jerez的Barrio de Santiago的siguiriyas, jaleos, bulerías及tonás；Granada, Málaga及Huelva的fandangos，這些歌曲因為café cantante盛行故互相影響，來自不同地區的歌手亦因而有互相觀摩的機會，音樂亦因而呈現多樣化。
在此時期吉它亦開始變成flamenco的重頭戲，地位提昇至與baile及cante鼎足為三。著名吉它手有Paco Lucena (1855-1930)及Javier Molina，後者更訓練出現代flamenco吉它聖手Ramón Montoya及Niño Ricardo。
